演技拉垮，状态疲惫，被王佳佳秒成渣，郭京飞再强都救不了
年末央视的年代喜剧《老舅》刚开播就成了收视黑马，郭京飞豁出形象的放飞式表演，把90年代东北下岗职工的“折腾劲儿”演得活灵活现，连带着饰演“老舅妈”的王佳佳也凭接地气的演技火出了圈。 可唯独张歆艺饰演的崔小红，成了这部口碑剧里最刺眼的“败笔”，演技掉线、状态疲惫，和王佳佳的鲜活形成惨烈对比，就算郭京飞拼尽全力接戏，也救不了这个垮掉的角色。 崔小红这个角色，本身是带着复杂底色的，80年代未婚先孕、抛子出国，多年后因为母亲重病归来，面对被自己抛下的儿子，替自己扛起家庭的弟弟，她的身上本该有愧疚的拉扯...
年末央视的年代喜剧《老舅》刚开播就成了收视黑马，郭京飞豁出形象的放飞式表演，把90年代东北下岗职工的“折腾劲儿”演得活灵活现，连带着饰演“老舅妈”的王佳佳也凭接地气的演技火出了圈。
可唯独张歆艺饰演的崔小红，成了这部口碑剧里最刺眼的“败笔”，演技掉线、状态疲惫，和王佳佳的鲜活形成惨烈对比，就算郭京飞拼尽全力接戏，也救不了这个垮掉的角色。
崔小红这个角色，本身是带着复杂底色的，80年代未婚先孕、抛子出国，多年后因为母亲重病归来，面对被自己抛下的儿子，替自己扛起家庭的弟弟，她的身上本该有愧疚的拉扯，对过往的逃避，以及被岁月磨出来的自私。
当多年未见的儿子站在病床前喊“妈妈”，崔小红的反应本该是震惊、愧疚、慌乱交织的，可张歆艺只演了“瞪大眼、张大嘴”的程序化惊讶，连眼神里都没有波澜，那句“你是谁家孩子”说出来时，没有久别重逢的错愕，只有让人摸不着头脑的疏离，仿佛她只是在念一句和自己无关的台词。
还有母亲重病的哭戏，本该是全角色情绪最浓烈的爆发点，愧疚自己未尽孝，难过母亲的病重，可张歆艺的哭戏，只有“挤出来的眼泪”，没有哭到泛红的眼眶，没有哽咽到发颤的声音，像在完成“哭”这个任务，而非真的在难过。
她的表演里没有“递进”，所有情绪都是平地，面对弟弟崔国明的质问，郭京飞把那种“替姐姐扛了半辈子的委屈，不满”演得青筋都要冒出来。
可张歆艺只是垂着眼，表情没有任何变化，既没有对弟弟的愧疚，也没有对自己的辩解，像个局外人一样，接不住郭京飞递过来的任何情绪。
除了演技，张歆艺的状态，也和《老舅》的年代质感格格不入，郭京飞的旧夹克、王佳佳的高领毛衣配牛仔裤、街上跑的桑塔纳、手里攥的大哥大，每一个细节都在往“真实的烟火气”里靠。
可张歆艺一出场，就像从现代网红世界“穿越”过来的，有些肿胀的苹果肌，还有不太协调的下巴，连做表情时都带着紧绷感。
为了贴合90年代的风格，剧组给她搭配了夸张的发型和深褐色的眼妆，遗憾的是没有衬出年代感，反而像在掩盖没睡好的憔悴，大红唇也没能撑起角色的风情。
再看王佳佳饰演的“舅妈”就像“长在90年代里”，173cm的个子穿紧身牛仔裤配高领毛衣，自然的五官带着岁月的松弛感，连说东北话时的挑眉，撇嘴，都像是那个年代里真实的东北女人。
她的身上没有“主角光环”，只有中年夫妻的烟火气，听到丈夫崔国明想再生孩子时，她会立刻垮脸，把“不想遭罪”的真实写在脸上。
转头听说丈夫加班有补助，又立刻凑到丈夫怀里笑，连眼睛都弯成月牙，最后掀被子蒙住两人的小动作，把中年夫妻演得活灵活现。
她的表演里全是“细节”，给外甥二胖夹菜时，会下意识把肉多的部分夹过去；丈夫遇到难处时，那句“人在，家就在”说得软乎乎的，眼里带着泪，却又有撑住家的坚定，没有夸张的表情，没有刻意的煽情，演到了观众心里。
郭京飞拼尽全力想把崔小红这个角色“带起来”，和张歆艺演对手戏时，他会刻意放慢节奏，用眼神，语气去引导张歆艺的情绪，甚至用自己的表情去“补”张歆艺没演出来的情绪。
可张歆艺的表演，始终是“慢半拍”的，郭京飞递过来的情绪，她接不住，也还不回去。
比如崔国明质问崔小红“你为啥不管二胖”的戏份，郭京飞把那种压抑了十几年的委屈演得快要溢出来，可张歆艺只是低着头，没有任何回应，连眼神都不敢和郭京飞对视，那段本该充满张力的对手戏，最后演成了郭京飞一个人的“独角戏”。
演员的核心从来都是演技，希望以后的年代剧里，多一些王佳佳这样“长在角色里”的演员，你觉得说得对吗？
